Тоны в китайском языке

Содержание

Введение

Глава I. Понятие тона

1.1 Определение тона. Тональные языки

1.2 Взаимоотношение тонов и интонации

Глава II. Система тонов китайского языка

2.1 Исследование системы тонов китайского языка

2.2 Система тонов современного китайского языка в определении Задоенко Т.П

2.3 Система тонов в классификации Спешнева Н.А

Глава III. Сандхи тонов в китайском языке

3.1 Частичное изменение тона

3.2 Полное изменение тона

3.3 Особые случаи изменения тона

3.3.1 Числительные yi-один, qi-семь,ba-восемь

3.3.2 Отрицательная частица bu

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Любой язык мира обладает определенными свойствами. Отличается его лексический, грамматический и фонетический строй. Одним из основных признаков отличия одного языка от другого является особенность его фонетической системы и законов функционирования различных единиц языка.

С фонетической точки зрения, языки мира образуют разграничения по составу фонем, мелодии, интонации и другим фонологическим признакам. Китайский язык обладает еще одной отличительной чертой – тоном и относится к так называемым тональным языкам. В свое время изучением тонов китайского языка занимались многие филологи. Такие, как Алексахин А.Н., Задоенко Т.П., Спешнев Н.А., Сусов И.П. и другие. И в настоящее время существует несколько мнений о происхождении и составе тонов тональных языков.

В потоке речи многие звуки языка претерпевают многочисленные изменения. Изменяется их мелодика, длительность. То же самое касается и тонов китайского языка. В китайском языке достаточно распространенным явлением считается полное или частичное изменение тонов. Такое явление принято называть сандхи тонов. Актуальность данной проблемы проследить не сложно, так как изучающим китайский язык для полного понимания иноязычной речи необходимо в полной мере овладеть фонетическими особенностями языка, его правилами, а тем более исключениями.

В данной дипломной работе мы попытаемся собрать общую картину тонов китайского языка и проследить их историческое развитие, а также подробно рассмотреть явление сандхи тонов.

Объект дипломной работы: тоны китайского языка.

Предметом данной дипломной работы является особенности состава тонов современного китайского языка.

Целью дипломной работы является обобщение опыта исследования лингвистов относительно тонового состава китайского языка, изучение явления сандхи тонов.

Исходя из указанных целей исследования, его основными задачами являются:

- изучить особенности тонов китайского языка;

- рассмотреть различные классификации тонов китайского языка;

- исследовать формирование тонов китайского языка с исторической точки зрения;

- рассмотреть явление сандхи тонов;

- изучить полное и частичное изменение тонов;

- рассмотреть особые случаи сандхи тонов.

Для выполнения данных задач были использованы следующие методы исследования: описательный метод, сравнительный метод, критический анализ литературных источников.

Теоретической базой дипломной работы послужили труды следующих лингвистов: Задоенко Т.П., Спешнев Н.А. Алексахин А.Н., Солнцева В.М., Солнцев Н.В. Композиционная структура дипломной работы обусловлена целями и задачами.

Данная дипломная работа включает в себя 3 главы. В начале первой главы мы рассматриваем общее понятие тонов, далее изучаем особенности тональных языков и определение интонации и тона. Во второй главе нашей дипломной работы мы изучаем состав и особенности тонов китайского языка, согласно классификации Задоенко Т.П. и Спешнева Н.А. Основу третьей главы составляет явление сандхи тонов в китайском языке. Здесь мы рассматриваем основные особенности частичного изменения тонов, полное изменение тонов, а также особые случаи изменения тонов. Глава практической части дипломной работы подкреплена примерами, которые доказывают наличие сандхи тонов в китайском языке.

В конце теоретической части мы подводим итоги результатов проведенного исследования и прилагаем список научной литературы.

Глава I. Понятие тона

1.1 Определение тона. Тональные языки

Ни в одну часть строения языка исследование так не углубилось, как в фонетику. Поскольку звуки, издаваемые человеческими органами речи, являются тем посредником, благодаря которому язык получает свое выражение, постольку также и ключ к историческому пониманию языкового развития в очень значительной, даже наиболее значительной своей части, лежит как раз в его звуковой стороне. В этом отношении выяснилось чрезвычайно много нового. Более внимательное изучение живых языков показало, как велика богатство звуков в языках и как велика точность в их различии. За этим последовало, главным образом с середины последнего столетия, а точнее с семидесятых годов, обстоятельное изучение природы и способов образования звуков, всей физиологии речи или общей фонетики, которая постепенно стала самостоятельной отраслью науки. Таким образом, совершенно по-новому удалось проникнуть в понимание природы звуковых переходов и увидеть, что собственно с ними происходит, и происходило, тогда как раньше держались только за мертвые буквы¹.

Изучая структуру какого-либо языка, необходимо, прежде всего, выделить его основные единицы. Членение языка происходит на двух уровнях. На уровне значимых единиц выделяются предложение – синтагма (словосочетание) – слово – морфема – фонема. Сегментация охватывает здесь единицы всех ярусов языка, поэтому ее можно назвать сегментацией межъярусного типа.

На фонетическом уровне выделяются такие единицы как фраза – речевой такт (фонетическое слово) – слог – звук. Сегментация ограничена здесь рамками только одного уровня (фонетического), поэтому ее можно назвать сегментацией внутриярусного типа.

Следует отметить, что существуют другие единицы фонетики, создающие интонационную структуру языка и являются средством актуализации коммуникативного задания. К таким средствам относятся интонация, ударение и тоны¹.

Говоря о тонах какого-либо языка, в первую очередь следует дать его определение. В настоящее время существует два определения тона, как особой фонетической единицы.

Во-первых, тон – это мелодическое варьирование высоты звука (звуковысотных характеристик) при произнесении слогов, фонологически значимое в языке. Тон реализуется в виде повышения или понижения голоса, которое может быть либо неизменным (равновысотным) на протяжении слога, либо изменяться от одного высотного уровня к другому. Число таких уровней (регистров) в разных языках различно, но в целом оно предположительно не превышает 4 (верхний, два средних и нижний). Тоны, не изменяющие регистра на протяжении слога, называются ровными; изменяющие регистр называются скользящими (контурными). Последние группируются по характеру направленности: однонаправленные (восходящие/нисходящие), двунаправленные (восходящее нисходящие/нисходяще-восходящие). Например, в китайском языке ma¹ - "мать" (ровный тон), nan² - "юг" (восходящий тон), li⁴ - "стоять" (нисходящий тон), xie³ - "писать" (нисходяще-восходящий тон).

В некоторых языках (например, во вьетнамском) для различения тонов важны и другие признаки: интенсивность, длительность, фарингализация, наличие гортанной смычки².

Реализация тонов может зависеть и от качества согласных, входящих в слог (например, в тангутском языке глухие начальные согласные сочетаются с высоким регистром слогового тона, звонкие - с низким). Высотные (тональные) модификации голоса как элемент фразовой мелодики свойственны всем языкам, но не во всех имеются тоны.

Языки, где тонирование слога имеет смыслоразличительную функцию, называются тональными языками. Тоны в таких языках существуют для различения лексических и (или) грамматических значений. Тональные языки распространены в Юго-Восточной Азии (китайский, вьетнамский, лаосский, бирманский и другие), Африке (нилотские, ква, банту), Америке (миштекский, масатекский, трикеи и так далее). В одних тональные языки (например, китайско-тибетских) тоны имеют преимущественно лексическую значимость, в других могут выражать и грамматические различия (число или род существительных, время глагола, отрицание), например, в дуала (язык банту): à màbòlà — «он даёт», àmаbòlà — «он дал», в динка (нилотский язык): раny — «стена», рàny — «стены». Для многих тональных языков спорным является вопрос о соотношении тонов и словесного ударения, для некоторых Тональных языков нет достоверных данных о наличии и функции ударения¹.

В некоторых языках (например, в сербскохорватском) тоны различаются лишь в ударном слоге; в этом случае тоны обычно рассматриваются как разновидность словесного ударения. В языках, где тоны свойственны всем слогам, они называются также слоговым акцентом.

Тоны образуют особую систему суперсегментных единиц языка со своей парадигматикой и синтагматикой. Они являются средством выражения лексических и грамматических значений, так, например, в китайском языке 失 shi¹ - "терять", 十 shi²- "десять", 事shi³ - "дело", 史 shi⁴ - "история"; в нуэр (нилотский язык) lei - "животное", lei - "животные",

В речевом потоке различия между тонами покоятся на линейном контрасте, а не на абсолютной физической высоте звука; один и тот же тон в разных позициях может изменять свои абсолютные характеристики, но его опознаваемость сохранится благодаря контрасту с другими тонами и парадигматическому единству морфемы.

Количество тонов в языках мира колеблется от 2 до 10.

С другой точки зрения, тон определяется как акустическая характеристика звука, определяемая концентрацией энергии в области верхних или нижних частот. В фонетике вместо термина тон в этом значении употребляется термин "тональность". Различаются высоко тональные и низко тональные звуки; например, гласные в русском языке "у", "о", "а" относятся к низко тональным, "э", "и" - к высоко тональным. В фонологии эта характеристика используется как один из универсальных различительных признаков фонем, входящий в систему признаков, сформулированных Р. О. Якобсоном и М. Хале¹.

1.2 Взаимоотношение тонов и интонации

Проблема взаимоотношения тона и интонации в той или иной степени обозначается практически во всех грамматиках тональных языков, в многочисленных исследованиях, посвящённых просодическому составу, и вместе с тем это одна из самых малоизученных проблем просодии. Причин тут видится несколько. Главная из них состоит в том, что тогда, в середине 20-го века, как в отечественной, так и в зарубежной лингвистике исследования велись в русле, казалось, вполне устойчивого теоретического постулата, что просодическая система тонального языка строится только на тональных противопоставлениях, а другие единицы просодии (интонация) практически полностью замещаются или поглощаются этими тональными противопоставлениями. Об этом недвусмысленно говорят М.В.Гордина и И.С.Быстров, исследуя эту проблему на материале вьетнамского языка: «Фразовая интонация как средство оформления единого синтаксического целого не имеет во вьетнамском языке собственных признаков, которые не были бы присущи соответствующим тонам». И далее ещё более категорично: «Во вьетнамском языке не наблюдается никакого особого интонационного оформления, которое заменяло бы тональную характеристику слов, и в этом смысле нет противоречия между фразовой интонацией и тоном»¹.

Однако в известном своём труде «Тон и интонация в китайском языке» М.К.Румянцев приходит к совершенно другим выводам: «Тоны и их сочетания в предложении – это не только тоны, но одновременно и интонация. В любой реализации тона в предложении всегда есть нечто такое, что принадлежит не самому только тону, а и интонации». Итак, налицо два подхода к поставленной проблеме, два противопоставленных друг другу постулата. Известно, что основные выводы, касающиеся взаимоотношения тона и интонации, делались на основе изучения тональных языков Дальнего Востока и Юго-Восточной Азии. Изучение тональных языков Западной Африки, которое интенсивно велось в последние десятилетия прошлого века, позволило по-новому взглянуть на ряд лингвистических проблем, в том числе и на взаимоотношение тона и интонации.

В связи с этим можно высказать парадоксальную, на первый взгляд, мысль, что в известной степени правомерны обе точки зрения, но с одной существенной поправкой: каждая из них отражает механизм взаимодействия тона и интонации именно в китайском и вьетнамском языках. Стремление же выработать какой-то универсальный механизм этого взаимодействия, одинаково безупречно действующий как, например, в тональной системе хауса (2 тона), так и в тональной системе вьетнамского языка (6 тонов) зашло в тупик².

Как известно, тональные системы бывают «бедные» (ибо, хауса) и «богатые» (вьетнамский). И хотя тоны в этих языках несут одни и те же функции, но реализуются эти функции в языках по-разному. В этом и кроется основная причина того, что трудно, а может быть и просто невозможно выработать единый универсальный механизм взаимодействия тона и интонации. Если же в этой глобальной задаче несколько скорректировать условия для её решения, то, на наш взгляд, можно добиться искомого результата. То есть выработать один механизм для «бедных» двухтональных, регистровых систем (хауса, ибо, акан), другой – для «богатых» (вьетнамский, лаосский, тайский и так далее).

Подводя итоги первой главы, мы выяснили, что наряду с акой фонетической единицей, как интонация, в некоторых языках существует еще понятие тона, который в таких языках имеет смыслоразличительную функцию. В настоящее время существуют споры о том, что интонация и тоны – это схожие понятия, но как объяснить то, что интонация присуща всем языкам мира, а тоны существуют лишь в малом количестве языков?

Глава II. Система тонов китайского языка

Известно, что система путунхуа содержит около 400 слогов, различающихся по звуковому составу. Наличие тонов умножает это количество. Но было бы неправильно считать, что каждый слог китайского языка может быть произнесен четырьмя тонами, давая при этом соответствующие морфемы (знаменательные или, реже, служебные). Далеко не каждый звуковой состав слога представлен во всех четырех тонах. Лишь около половины общего количества слогов (174) имеет по четыре тоновых варианта; несколько меньшее количество слогов (148) имеет по три тоновых варианта; 57 слогов представлены в двух тонах; 25 слогов существуют только в одном тоне.

2.1 Исследования системы тонов китайского языка

Исследования по фонетике тональных языков, в том числе и китайского всегда представляли большой интерес для лингвистов. Формирование фонетики в Китае началось еще с древнейших времен. Тогда возникало множество противоречий относительно фонологического состава языка.

Фонетика формировалась в Китае под определённым воздействием буддизма, принёсшего с собой из Индии интерес к звучащей речи и соответственно к поэзии, рифме, мелодике и тону, а также знание принципов индийского алфавитно-слогового письма. Труды по фонетике выполнялись в духе лексикографических традиций. Таковы словари рифм как наиболее обычного вида начальных сочинений по фонетике: "Шэн лэй" Ли Дэна, "Юнь цзи" Люй Цзина, многократно впоследствии переиздававшийся, дополнявшийся и комментировавшийся "Це юнь" Лу Фаяня (601). Во 2--3 вв. чтение иероглифов (и слогоморфем) начинает передаваться методом "разрезания" слогоморфем на инициали и финали (рифмы). С 5 в. появляются опыты изучения тонов.

Как развитая, самостоятельная наука фонетика утвердилась с появлением фонетических таблиц, включающих сведения о рифме, инициалях, промежуточных гласных и тонах ("Юнь цзин", предположительно 10 в.).

Китайские языковеды 11 - 19 вв. следовали основным принципам описания языка слогового строя, сложившимся в древнее время. В то время продолжилось начатое в 5 в. изучение тонов и их роли в стихосложении.

Появились в продолжение древней традиции новые словари рифм: "Гуань юнь" (1008), представляющие собой переработку словаря "Це юнь" (601). В конце 1-го тыс. были созданы детальные многомерные классификации слогов в виде фонетических таблиц, помещающие каждый данный иероглиф на пересечении двух осей - инициалей и финалей, а также учитывающие характер тонов. Так, в словаре "Юнь цзин" (‘Зеркало рифм', примерно 8 в.) имеется 43 таблицы, делящиеся каждая на четыре части, соответствующие четырём тонам; инициали делятся по характеру согласных на пять категорий; учитывается наличие или отсутствие промежуточных гласных – медиалей; но вместе с тем не уделяется внимание к реальной произносительной стороне слов, в основном характерное для большинства фонетических работ¹.

В 14 в., при монгольской династии Юань, получили развитие устные литературные жанры, особенно драма, что обусловило необходимость создания справочников по столичному произношению. Тогда появились соответствующие словари, начало которым положил словарь Чжоу Дэцина (1324): в нём сокращено число рифм, отражается новая, совпадающая с современной пекинской, система из четырёх тонов.

В 14 - 15 вв. были составлены практические словари-справочники, предназначенные для обычных грамотных людей: Лань Мао (1442); Би Гунчэнь (17 в.), словарь которого в 1913 г. лёг в основу официальных рекомендаций по "национальному произношению"; Фань Тэнфэн (17 в.), опиравшийся на двух названных лексикографов и сокративший число классов рифм, по-новому описавший тоны.

Кроме китайских филологов, изучением тонов китайского языка занимались и иностранные лингвисты. К одним из них относятся ученые научной школы в области языкознания Бирмы (нынешней Мьянмы), Тибета, Индонезии и Малайзии.

В трудах бирманских учёных, следовавших в основном китайской лингвистической традиции, довольно рано нашли отражение специфические особенности своего языка как языка слогового, тонального и изолирующего. Во внимание принимался не столько фонетический облик слова, сколько его орфографическое изображение. Термином гласный фактически обозначался не гласный, а финаль как часть слога, противостоящая инициали. Установление статуса медиали, функционально входящей в состав финали, не всегда было корректным из-за особенностей графики языка. Слог и морфема по существу отождествлялись, поскольку их линейные границы в основном совпадают. Перечислялись только три тона, поскольку четвёртый произошёл позже и не обозначается тональным знаком¹.

Таким образом, следует отметить, что изучение тонового состава китайского языка интересовало огромное количество ученых. Все они рассматривали понятие тона с разных точек зрения, но состав тонов китайского языка определялся в количестве 3 или 4. Тоны в языке рассматривались в системе остальных фонетических единиц. Следовательно, когда мы говорим о тонах, мы обязательно затрагиваем все фонетические аспекты языка. Говоря о современных исследованиях тонального состава китайского языка, в данной дипломной работе хотелось бы рассмотреть классификацию тонов, представленную Задоенко Т.П. и Спешнева Н.А.

2.2 Система тонов современного китайского языка в определении Задоенко Т.П.

Слоги в китайском языке отличаются не только своим звуковым составом (согласными и гласными), но и тоном, или мелодией. Каждый слог, получающий ударение (сильное или хотя бы слабое), произносится тем или иным тоном. В китайском общенародном языке Путунхуа, базирующемся на пекинском диалекте, имеются четыре полных тона, каждый из которых характеризуется совокупностью присущих ему качеств.

Для различения смысла важны и тон, и звуковой состав слога; одно и то же сочетание звуков передает совершенно разные значения в зависимости от того, каким тоном оно произнесено.

Какова же характеристика каждого из четырех полных тонов?

Каждый из полных тонов китайского языка характеризуется совокупностью определенных признаков: 1) направлением движения основного тона (формой тона), 2) распределением интенсивности (силы звука) внутри тона, 3) частотным диапазоном (высотным интервалом между начальной и конечной точками тона), 4) высотой тона,

5) временем звучания (долготой тона).

Как известно высота тона определяется количеством колебаний в единицу времени; за единицу обычно принимается секунда. От увеличения числа колебаний тон повышается; уменьшается число колебаний, - понижается и тон.

Мелодия первого тона - высокая, ровная, долгая, с равномерной интенсивностью и лишь некоторым ослаблением ее к концу (на русского слушателя производит впечатление незаконченного высказывания).

Мелодия второго тона - краткая, быстро восходящая, с максимумом интенсивности в конце слога производит впечатление переспроса).

Третий тон - низкий, долгий, имеет нисходяще-восходящую форму, с максимумом интенсивности на низкой ноте (производит впечатление недоуменного вопроса).

Четвертый тон - краткий, резко нисходящий от высшей точки до низшей. Падение тона сопровождается резким ослаблением интенсивности (мелодия четвертого тона производит впечатление категорического приказания).

В китайском языке нередки и такие случаи, где даже двусложные слова различаются только тонами. Такие слова можно разделить на три группы.

а) слова, отличающиеся тоном конечного слога:

教师 jiao⁴shi¹ – преподаватель и 教室 jiao⁴shi¹ – аудитория, 松鼠song¹shu³ – белка и松树 song¹shu⁴ – сосна，病原bing⁴yuan⁴ – больница и 病员bing⁴yuan¹ – больной，同时 tong²shi² – одновременный и 同事tong²shi⁴ – коллега，修改 xiu¹gai³ – строить и 修盖xiu¹gai¹ – исправить.

б) слова, отличающиеся тоном начального слога:

书皮 shu¹pi² – обложка книги и 树皮 shu⁴ pi² – кора дерева， 病床 bing⁴chuang² – больничная койка и 冰湟 bing¹chuang² – санки， 奴隶 nu²li⁴ – раб и 努力nu³li⁴ - усердный， 大话 da²hua⁴ – хвастовство и 答话 da⁴hua⁴ - ответ.

в) слова, отличающиеся тонами обоих слогов:

俄语 e²yu³ – русский язык и 鳄鱼 e³yu² – крокодил， 包围 bao¹wei² – окружать и 保卫 bao³wei⁴ – защищать,同意tong²yi⁴ – соглашаться, 统一 tong³yi⁴ – единство и 同一 tong²yi¹ – одинаковый， 同志 tong²zhi⁴ – товарищ и 通知 tong¹zhi¹ – объявление.

Задоенко Т.П. выделяет также Существенные и дополнительные признаки тонов.

Прежде всего, не все пять признаков одинаково важны для характеристики тона - есть признаки существенные (направление движения основного тона, распределение интенсивности и высотный интервал между начальной и конечной точками тона) и дополнительные (высота тона и время звучания, или долгота тона). Дополнительные признаки проявляются только в сопоставлении тонов друг с другом и могут варьировать в ту или другую сторону при произнесении отдельно взятого слога, не влияя при этом на качественную характеристику тона.

Рассмотрим долготу тона. По этому признаку различие между тонами идет в следующем порядке: третий тон характеризуется наибольшим временем звучания; первый тон, хотя и называется долгим, но по сравнению с третьим он заметно короче; второй же тон несколько короче первого; наконец, самый короткий - четвертый тон. Если, например, время произнесения слога в третьем тоне равняется 500 мсек, то время звучания первого тона соответственно равно приблизительно 400 мсек, второго тона - 350-375 мсек, а четвертого тона - примерно 200-225 мсек. Но эти данные не являются постоянными, они могут в значительной мере изменяться в зависимости от тех или иных условий: от общего темпа речи, от ее эмоциональной окраски, от фразового ударения. А если говорить о тоне отдельно взятого слога (без сопоставления с другими тонами), то время его звучания реализуется говорящим произвольно.

Такого же рода признаком является и высота тона. Высота тона отдельно взятого слога также реализуется говорящим произвольно. Первый тон, например, может быть произнесен и на высоте 200 герц, и 300 герц, и, наоборот, ниже 200 герц, - но это нисколько не влияет на качественную характеристику тона. В связной речи высота тонов зависит, прежде всего, от диапазона речевого голоса говорящего, а также от фразового ударения и от эмоциональных факторов.

В отличие от этих двух признаков другие три признака (существенные) присущи в неизменном виде каждому данному тону в любом случае, как при сопоставлении тонов друг с другом, так и при изолированном произнесении слога. Именно они составляют ту совокупность качеств, которая и позволяет воспринимать тон как таковой.

Рассмотрим каждый из этих трех признаков.

1. По направлению движения основного тона

первый тон характеризуется как ровный, второй - восходящий, третий - нисходяще-восходящий, четвертый - нисходящий. Направление движения основного тона является наиболее существенным признаком тона. Даже небольшие изменения в движении тона могут привести к тому, что на слух будет воспринят совсем другой тон. Например, если в первом тоне ровная мелодия не будет выдержана до самого конца звучания слога и в конце слога будет снижена (как это нередко наблюдается у учащихся, овладевающих китайскими тонами), то первый тон в этом случае будет похож на четвертый.

Наиболее сложной по форме является мелодия третьего тона.

2. По распределению интенсивности (усилению и ослаблению голоса) тоны различаются следующим образом: первый тон характеризуется равномерной интенсивностью; для второго тона характерны сравнительно слабое начало и заметный подъем интенсивности к концу слога; третий тон имеет максимум интенсивности в начале, на низкой ноте, с заметным ослаблением к концу слога; в четвертом тоне наиболее интенсивно начало слога, затем резко нисходящая мелодия сопровождается таким же резким падением интенсивности.

Таким образом, по направлению движения тона и распределению интенсивности взаимно противоположны, например второй и четвертый тоны: второй тон с восходящей мелодией и усилением интенсивности к концу слога и четвертый тон с нисходящей мелодией и ослаблением интенсивности к концу слога. Если сопоставить второй и третий тоны, то мелодия третьего тона не просто восходящая, а с ровным началом и восходящим концом. Своей восходящей частью, на которую приходится большая часть времени звучания слога, третий тон напоминает второй. При таких условиях важное значение приобретает другой фактор-распределение интенсивности: во втором тоне максимум интенсивности приходится на конец слога, а в третьем - на начало. Если же восходящая мелодия второго тона не будет сопровождаться усилением голоса к концу слога (что часто допускают учащиеся), то такой тон будет похож на третий. И наоборот, если в третьем тоне начало произносится недостаточно интенсивно и к концу слога голос не ослабевает или ослабевает недостаточно, такой тон оказывается похожим на второй. Этим же объясняется и тот факт, что второй тон, произнесенный китайцем довольно низко, или третий тон, произнесенный довольно высоко, удается определить иногда только по месту сосредоточения интенсивности.

3. И, наконец, последний признак - высотный интервал между начальной и конечной точками тона. Соблюдение интервалов между начальной и конечной точками тона совершенно обязательно, независимо от того, на какой высоте произносится тон. Однако в практике преподавания китайских тонов часто приходится наблюдать случаи, когда учащиеся не выдерживают полного диапазона четвертого тона, не доводят этот тон до необходимой нижней точки, и при быстром произнесении он оказывается похожим на первый тон¹.

Такова общая характеристика четырех тонов, каждого в отдельности и в сопоставлении друг с другом. Распределение слогов путунхуа по тонам.

Известно, что система путунхуа содержит около 400 слогов, различающихся по звуковому составу. Наличие тонов умножает это количество. Но было бы неправильно считать, что каждый слог китайского языка может быть произнесен четырьмя тонами, давая при этом соответствующие морфемы (знаменательные или, реже, служебные). Далеко не каждый звуковой состав слога представлен во всех четырех тонах. Лишь около половины общего количества слогов (174) имеет по четыре тоновых варианта; несколько меньшее количество слогов (148) имеет по три тоновых варианта; 57 слогов представлены в двух тонах; 25 слогов существуют только в одном тоне.

2.3 Система тонов в классификации Спешнева Н.А.

Выше мы рассматривали систему тонов, представленная Задоенко Т.П. Безусловно данная классификация является наиболее привычной в изучении китайского языка. Но нам бы хотелось рассмотреть еще одну известную систему тонов, разработанную Спешневым Н.А.

Он говорил, что тон в китайском языке играет в различении смысла слов такую же роль, что и звук. Если вместо одного тона (интонации) мы будем произносить данный слог другим тоном (интонацией),то получатся совершенно различные слова. Говоря о тонах, Спешнев Н.А берет в качестве примера слог да. В китайском языке слог да, произнесенный с высокой ровной интонацией, означает "сооружать", с восходящей - "отвечать", с низкой ровной и в конце с восходящей - "бить", а с нисходящей - "большой". Тон является фонологической единицей особого типа, стоящей над слогом. В свете современных фонетических исследований считается доказанным, что тон (мелодическая характеристика китайского слога) акустически присущ не слогу в целом, не отдельному звуку - слогообразующему гласному, а финали. Чтобы подчеркнуть фонологическую роль тона, его нередко по аналогии с фонемой называют тонемой.

В отличие от линейных единиц китайского слога - звуков, которые обычно называют сегментными единицами, тон относят к суперсегментным единицам.

Термином тон обычно обозначают два различных по объему понятия, тон в узком смысле этого слова - частотная характеристика слога, его мелодическая окраска. В широком смысле под тоном следует понимать совокупность ряда взаимосвязанных акустически знаков, таких, как регистр, частотный диапазон, определение интенсивности внутри финали, длительность, качество слогообразующего гласного, фарингализация (возможно существование и других признаков тона). В дальнейшем лингвист предлагает пользоваться термином "тон" только в широком смысле.

Прослушивание выделенных элементов слога специальным способом показывает, что элементы финали несут разную нагрузку в реализации тона.

Особого внимания заслуживают тоны в изолированных слогах, о характеристики которых и пойдет речь.

1. Частотная (мелодическая) характеристика тона.

Предположим, что диапазон нашего голоса можно представить в виде некой шкалы, где самый низкий звук голоса будет на уровне цифры 1, а самый высокий - на уровне цифры 5 (рис.1).

Цифра 3 обозначает средний уровень голоса говорящего. Естественно, что по абсолютной высоте любой тон будет сильно варьироваться в зависимости от того, кто его произносит: мужчина или женщина, тенор или бас, ребенок или взрослый человек. Но отношение высоты тона к среднему уровню голоса говорящего - величина постоянная, поэтому с этой точки зрения "узнавание" тона не будет нарушено. Тон, в целом расположенный выше среднего уровня голоса, относится к тону верхнего регистра; если же основная часть тона расположена ниже среднего уровня голоса, то тон следует относить к нижнему регистру. Шкала позволяет обозначить исходную и конечную точки высоты тона, т.е. обозначать не только высоту тона, но и его направление, для чего могут быть использованы цифры.

Рисунок 1 . Рисунок 2.

5 1 5

4 2 4

3 4 3

2 2

1 3 1

Первый тон является высоким и ровным (200 Гц). Горизонтальная линия 5-5 (рис.2) указывает на направление движения тона и на его исходную и конечную высоту.

Как и первый тон, второй относится к тонам высокого регистра. Это восходящий тон от исходной точкой на уровне цифры 3 и конечной точкой на уровне цифры 5 (140-200 Гц). Его можно обозначить прямой 3-5.

Наиболее контрастным по сравнению с первым тоном является третий тон. Это низкий по регистру тон, имеющий ровное начало и восходящий конец. Рассматривая кимографические и осциллографические записи, можно иногда наблюдать некоторое движение мелодики вниз в самом начале звучания (120-100-180 Гц). Однако на слух это слабое движение вниз не ощущается, и поэтому практически можно считать, что третий тон начинается с ровной низкой мелодики и должен быть обозначен как 1-1-4. В ином плане традиционное обозначение третьего тона как нисходяще-восходящего имеет существенный недостаток и для педагогических целей непригодно.

Четвертый тон в китайском языке характеризуется нисходящей интонацией от наивысшего уровня к самому низкому (200-100 Гц), что графически может быть обозначено цифрами 5-1. Четвертый тон относится к высокому регистру.

2. Интенсивность тона

Интенсивность тона - понятие акустическое. На уровне восприятия термину "интенсивность" соответствует термин "громкость". Распределение интенсивности внутри финали имеет значительные колебания в зависимости от тона.

В первом тоне наиболее интенсивным является начало. Падение интенсивности происходит постепенно и на слух воспринимается слабо. Второй тон в этом отношении противопоставлен первому. Наибольшая интенсивность падает на конец финали в момент приближения к наивысшей точке мелодического звучания.

Третий тон. При наличии нескольких цифр в обозначении тона средние цифры фиксируют его промежуточную высоту, характеризуется повышением интенсивности в начале и в середине звучания. На первом этапе обучения важно подчеркнуть резкий частотный перепад в конце тона при изолированном его произнесении. В этом случае учащиеся легче улавливают исходный ровный низкий уровень начала и середины тона. С этой целью допустимо делать резкое усиление в самом конце тона, в его вершине, для фиксации границы частотного перехода.

Четвертый тон отличается сильным началом и постепенным ослаблением интенсивности к концу.

Таким образом, первый и четвертый тоны по распределению интенсивности внутри финали могут быть противопоставлены второму и частично третьему.

3. Длительность тона.

Если принять среднюю длительность первого тона за 1, то относительная средняя длительность прочих тонов составит: для второго тона - 1,1, для третьего - 1,4 и для четвертого - 0,6. Длительность финали зависит не от количества и качества компонентов, ее составляющих, а от характера самого тона. Так гласит закон о постоянстве длительности финали китайского языка.

Возникает интересная закономерность: длительность финали в пределах одного тона при одной и той же централи есть величина постоянная. Иными словами, длительность, скажем, финалей в слогах ban, bang, bai, bao одинакова. Соотношение длительностей компонентов финали отражает существование в китайском слоге принципа компенсации. Это значит, что краткость централи компенсируется увеличением длительности терминали или, наоборот, более длительная централь сокращает длительность терминали. Если конечный полугласный как второй элемент дифтонга всегда короче слогообразующего гласного, то на долю сонанта, в особенности заднеязычного, приходится значительная часть длительности финали, особенно в третьем тоне. Заметим, что аналогичное положение наблюдается и в других слоговых языках (например, вьетнамском).

4. Тон и качество слогообразующего гласного.

Если можно утверждать, что качество гласного в открытом слоге не подвержено влиянию тона, то в слогах иной структуры картина меняется. Тон влияет на качество слогообразующего гласного в тех слогах, в состав которых входят нисходящие дифтонги и трифтонги. Одновременно в них происходит частичная ассимиляция гласного по месту образования. Слогообразующий гласный в таких случаях в первом и частично во втором тоне становится более закрытым, чем, например, в третьем. Четвертый тон в этом отношении неоднороден и допускает некоторые колебания в самом качестве слогообразующего гласного. Возьмем для иллюстрации слоги указанного типа в первом тоне как наиболее характерном для данного случая. Например, слог tian "небо" в первом тоне произносится как [t’ien. ]

(слогообразующий гласный [а] заменен на [ie]), в то время как этот же слог в третьем тоне звучит как [t’iæn] . Чем выше основной тон и чем меньше длительность слогообразующего гласного, тем больший сдвиг происходит в его качестве. Он становится более высоким по подъему, то есть более закрытым.

5. Фарингализация.

Фарингализация в китайском языке является дополнительной артикуляцией и связана с гласным. Она заключается в сужении стенок глотки и в сокращении дужек мягкого нёба. Фарингализованные гласные производят на слух впечатление произнесенных "сдавленным" голосом. Кроме того, фарингализация придает гласному более высокую тембровую окраску. Все эти явления нередко наблюдаются в слогах открытого типа (монофтонг или дифтонг), произнесенных в четвертом тоне.

Итак, считается, что тон выполняет свою фонологическую роль благодаря совокупности всех признаков. Возникает вопрос, как воспринимается китайская речь, если один или несколько компонентов тона по какой-либо причине отсутствуют. Наиболее типичный случай связан с отсутствием именно мелодической окраски слова, т.е. частотной модуляции. Известно, что грамотная речь иностранца, говорящего по-китайски, даже если в ней недостаточно четко выражены суперсегментные единицы или они вовсе отсутствуют, удовлетворительно воспринимается китайцем. Чаще всего мы объясняем это наличием контекста, реже тем, что правильная расстановка ударения и точная паузировка речи почти исключает возможность неверного ее понимания.

Отсутствие мелодической характеристики тона встречается в шепотной речи, где, как известно, нет колебаний голосовых связок. Большинство исследователей этой проблемы сходятся в том, что при отсутствии частотной характеристики слога фонологическую роль тона выполняют прочие его компоненты: интенсивность, длительность, фарингализация¹.

Итак, рассмотрев две наиболее распространенные классификации тонов китайского языка, мы выяснили, что в настоящее время существует 4 тона, которые отличаются своей мелодией, длительностью, имеют свою интенсивность и направление голоса. Мы увидели, что и Спешнев Н.А. и Задоенко Т.П. выделяют одинаковое количество тонов, и, кроме того, выделяют основные признаки и свойства тонов, которые похожи или даже одинаковы между собой.

Глава III. Сандхи тонов в китайском языке

Одна из особенностей тональных языков выражается в модификации характеристик тона в тех случаях, когда он оказывается в сочетании с другими тонами. Такое позиционно обусловленное изменение тона в лингвистике называется сандхи тонов.

Сандхи (связь, соединение), термин, введенный древнеиндийскими грамматистами для обозначения звуковых и тоновых чередований (как фонетических, так и морфонологических) на стыках морфем и слов.

Различаются «внутренние сандхи» (на стыках морфем внутри простого слова) и «внешние сандхи» (на стыках отдельных слов или компонентов сложного слова). В современной лингвистике термин «сандхи» используется почти исключительно для обозначения внешних сандхи. Это обусловлено тем, что санскритские «внутренние сандхи» типологически ничем не отличаются от звуковых изменений на морфемных швах, хорошо известных европейской грамматической традиции и издавна описывавшихся с помощью понятия чередования (альтернации). Напротив, внешние сандхи, представляющие собой ярчайшую особенность морфонологии санскрита, совершенно нехарактерны для большинства европейских языков – как древних, так и новых.

В более общем виде сандхи тонов в китайском языке представляет собой диссимиляцию, или расподобление, тонов (за исключением случаев, связанных с лексическим значением). Возникает ситуация, при которой определенная последовательность тонов по различным причинам становится "неудобной" для произнесения. В подобных случаях вопрос решается путем изменения мелодики одного или нескольких тонов.

Рассматривая акустические особенности китайских тонов, можно заметить, что характер их изменения (сандхи) зависит от разных факторов и неодинаков в различных положениях. Одни сочетания вызывают лишь частичное изменение тона, выражаемое, например, в сокращении его длительности или частичном перепаде, другие вызывают полное изменение тона, что связано с комбинаторикой, темпом речи и лексическим значением модифицируемой морфемы. Рассмотрим более подробно каждый из этих случаев¹.

3.1 Частичное изменение тона

Частичное изменение тона выражается в его неполной реализации. Это значит, что некоторая часть тона усекается: длительность его соответственно становится меньше. Китайская фонетическая традиция называет такие тоны полутонами. Как правило, частичное изменение тона происходит при двух одинаковых тонах, следующих друг за другом, например в пределах двусложного слова или словосочетания.

Первый тон перед первым становится короче и чуть ниже. Согласно общепринятой шкале, которую дает Спешнев Н.А., высота первого тона должна быть обозначена как 44, а не 55.

Объяснением подобной модуляции тона может служить слабоударность слога, в котором он реализуется. Тон при этом частично теряет четкость, что выражается, в частности, в некотором понижении его мелодики по регистру. Второй же слог является в подобных двусложных сочетаниях сильноударным. Частичное понижение уровня мелодики тона в первом слоге можно попытаться уловить при прослушивании следующей цепочки двусложных слогов, в которых один и тот же слог занимает в слове то первое, то второе место: jun¹ fen¹ – fen¹ gong¹ – gong¹ zi¹- ai¹jin¹ – jin¹king¹ - xing¹qi¹ - qi¹kan¹ – kan¹deng¹ - deng¹gao¹ - gao¹yin¹ – yin¹biao¹ и так далее².

Таким образом, первый тон в сочетании перед первым как в пределах одного слова, так и на стыке двух слов частично изменяет свою мелодику и становится менее интенсивным. В китайском языке данное явление имеет достаточно распространенный характер. Так, например:

吹风 chui¹feng¹ – намекнуть на что-либо;

黑貂 hei¹diao¹ – соболь;

哀思 ai¹si¹ – скорбь;

工资 gong¹zi¹ – зарплата;

刁钻 diao¹zuan¹ – хитрый;

披肝沥胆 pi¹ gan¹ li⁴ dan³ – от всего сердца¹;

苏丹 Su¹dan¹ – Судан;

拘押 ju¹ya¹ – взять под стражу;

千夫所指 qian¹ fu¹ suo³zhi³ – объект всеобщей ненависти;

他乡 ta¹xiang¹ – чужбина;

今天我觉得你穿黑色最美。Jin¹tian¹ wo³ jue²de ni³ chuan¹ hei¹se⁴ zui⁴hao³. Сегодня я думаю, ты лучше всего смотришься в черном.

张师问我。。。Zhang¹ shi¹ wen⁴ wo³ … Учитель Джан спросил меня…

家鸡 jia¹ji¹ – курица;

当初 dang¹chu¹ – в свое время;

哭天抹泪 ku¹tian¹ mo³lei⁴ – раскиснуть;

先锋派 xian¹feng¹pai⁴ – авангардизм;

这件大衣迂拙。Zhe⁴ jian⁴ da⁴yi¹ yu¹ zhuo¹.Это пальто непрактичное и неуклюжее².

При частичном изменении второй тон перед вторым становится короче, а восходящая часть его мелодики не достигает максимальной высоты 5 и заканчивается на уровне 4. Таким образом, цифровое обозначение для сочетания двух последовательных вторых тонов будет иметь вид 34 35. Например:

1) 鱼苗 yu²miao² – мальки;

2）前途 qian²tu² – будущее;

3）结石 jie²shi² – камень;

4）隔离室 ge²li²shi¹ – изолятор;

5）鼻梁儿 bi²liang²r – переносица¹;

6）他赞说：“是个男人。” Ta¹ zan⁴ shuo¹: “Shi⁴ ge⁴ nan²ren².” Он с восхищением сказал: «Этот мужчина»².

7）时时 shi²shi² – постоянно;

银河 yin²he² – Млечный путь;

9）哲学学说 zhe²xue² xue²shuo¹ – философское учение;

10）达成 da²cheng² – достигнуть;

11）今夜里下了皑皑白雪。Jin¹ ye³li xia⁴le ai²ai² bai² xue³. Этой ночью выпал сверкающий белый снег.

12）全区生猪存栏头数达两万余。Quan²qu¹ sheng¹zhu¹ cun²lan² tou² shu¹ da2 liang³wan⁴ yu². Поголовье свиней во всем районе достигло 20 с лишним тысяч³.

На примерах приведенных выше, видно, что при сочетании второго тона со вторым следует произносить первый слог более коротко, чем второй слог. Данное обстоятельство, следует заметить, имеет место лишь при беглой речи.

Четвертый тон перед четвертым частично теряет свою нисходящую часть, то есть оканчивается на уровне 3 вместо 1. Таким образом, принятое обозначение четвертого тона через 51 видоизменяется в 53. Возможно и некоторое сокращение второго слога с четвертым тоном за счет усечения его начала - 41. Например: 宿舍 su⁴she⁴ "общежитие", 热爱 re⁴ai⁴ "горячо любить" должны обозначаться как 53 51 (41)⁴. Здесь следует привести еще несколько примеров данного явления в китайском языке:

电话 dian⁴hua⁴ – телефон;

请褪下一只袖子！Qing³ tun⁴xia⁴ yi¹zhi¹xiu⁴zi! Пожалуйста, вынь руки из карманов!

诱惑力 you⁴huo⁴li⁴ – соблазн;

实际上恰恰相反. shi²ji⁴shang⁴ qia⁴qia⁴ xiang¹fan⁴. На деле получилось обратное.

这占去了我三个钟点. Zhe⁴ zhan⁴qu⁴le wo³ san¹ge zhong¹dian³. Это отняло у меня три часа.

东西不知道去向了，我找他半天，但是找不到。Dong¹xi¹ bu⁴ zhi¹dao⁴ qu⁴xiang⁴le, wo³ zhao³ ta¹ ban⁴tian¹, dan⁴shi⁴ zhao³bu⁴ dao⁴. Вещь куда-то подевалась, я полдня ее искал, но так и не нашел¹.

固定 gu⁴ding⁴ – постоянный;

跨院儿 kua⁴yuan⁴r – боковой дворик;

入射线 ru⁴she⁴xian⁴ – падающий луч;

玉树 yu⁴shu⁴ – эвкалипт;

你先要分清利弊. Ni³ xian¹ yao⁴ fen⁴qing¹ li⁴bi⁴. Ты сначала разберись, где польза, а где вред.

发蜡 fa⁴la⁴ – бриллиант;

涉猎 she⁴lie⁴ – бегло просмотреть;

起外号 qi³ wai⁴hao⁴ – дать кличку;

爱莫能助 ai⁴mo⁴ neng²zhu⁴ – рад бы помочь, да не могу²;

他老是害病. Ta¹ lao³ shi⁴ hai⁴bing⁴. Он все время болеет.

И, наконец, третий тон перед любым тоном, кроме третьего, теряет свою восходящую часть и фактически становится ровным низким тоном, который по принятой шкале можно обозначить как 1. Например:

小孩子还不懂事呢！xiao³ hai²zi hai² bu⁴ dong³shi⁴ ne! Ребенок еще совсем глуп!

买通 mai³tong¹ – подкупить;

展现 zhan³xian⁴ – открыться;

舛误 chuan³wu⁴ – ошибка;

抚慰病人 fu³wei⁴ bing⁴ren² – утешать больного³;

板油 ban³you² – сало;

品行 pin³xing² – поведение;

早茶 zao³cha² – завтрак;

省略 sheng³lue⁴ – сокращение;

挑逗 tiao³dou⁴ – дразнить¹;

拱门 gong³men² – арка.

Таким образом, мы видим, что частичное изменение тонов в китайском языке – это достаточно распространенное явление. Принятое обозначение тонов по шкале Спешнева Н.А. объективно лишь при произнесении отдельных слогов, а в сочетании тонированных слогов и тем более при беглом произнесении слов и словосочетаний происходит тоновое изменение. Но кроме частичного изменения тона существует также их полное изменение.

3.2 Полное изменение тона

Полное изменение тона проявляется в китайском языке довольно часто. Данное обстоятельство объясняется, прежде всего, темпом речи носителей языка. В данном случае в отличие от частичного изменение тона здесь происходит либо потеря тональности слога, либо его полное изменение. Сандхи тонов имеет в китайском достаточно распространенный характер.

Чаще всего полное изменение тонов касается третьего тона в сочетании с третьим как внутри слова, так и на стыке слов. Это объясняется достаточно сложной артикуляцией третьего тона в речи. Таким образом, третий тон перед другим третьим тоном заменяемся вторым. Экспериментальными исследованиями доказано, что вновь образующийся второй тон акустически не равен полному второму тону изолированного слога. Некоторые исследователи обозначают видоизмененный третий тон через 24, а не 35, для того чтобы подчеркнуть его отличие от обычного второго тона².

Заметим, что качественные изменения слогообразующих гласных в некоторых трифтонгах, произнесенных с этимологическим вторым тоном, отсутствуют в слогах со вторым, видоизмененным третьим, тоном. Сравним для примера такие пары слов, как 油井 you²jing³ "нефтяной колодец" и 有井 you²jing³ "имеется колодец". В первом случае первый слог произносится c этимологическим вторым тоном и слогообразующий гласный в нем подвергается качественным изменениям. Во втором случае качество гласного

остается без изменения¹. Таким образом, описанный факт может служить косвенным подтверждением существующего различия между двумя типами второго тона. Рассмотрим в качестве примера слова и выражения:

假想 jia³xiang³ – воображаемый;

脸软 lian³ruan³ – отзывчивый;

党羽 dang³yu³ – сообщник;

吵嚷 chao³rang³ – галдеть;

米酒 mi³jiu³ – рисовое вино;

打死 da³si³ – убить;

铁甲 tie³jia³ – панцирь;

府第 fu³di³ – резиденция²;

钢笔不知哪儿丢了，你给我找一找。Gang¹bi³ bu⁴ zhi¹ na³r diu⁴le, ni³ gei³ wo³ zhao³yi¹zhao³. Ручка куда-то подевалась, найди ее для меня.

买的大衣不错，我很喜欢。Mai³de da⁴yi¹ bu²cuo⁴, wo³ hen³ xi³huan. Купленное пальто не плохое, мне очень нравится.

以己度人 yi³ji³ du²ren² – судить по себе³.

В этих примерах представлены случаи, когда два или более слога имеют этимологический третий тон. Согласно правилам сандхи, первый слог произносится вторым тоном.

Если вторая морфема двусложного сочетания этимологически восходит к третьему тону, но в современном языке утеряла тон и стала произноситься в нулевом тоне, то первая морфема с этимологическим третьим тоном по общему правилу переходит во второй тон. Например:

打缲 da²sao – прибирать;

给我 gei²wo – дай мне;

雪里 xue²li – в снегу;

老鼠 lao²shu – мышь;

可以 ke²yi – можно¹.

Исключение составляют некоторые типы удвоения, например термины родства: 姐姐jie³jie – старшая сестра, 姥姥laо³lao – бабушка, а также существительные с суффиксом 子zi: 本子 ben³zi – тетрадь，果子 guo³zi – фрукты, 码子 ma³zi – цифры, 领子ling³zi – ворот, 里子 li³zi – подкладка, 胆子dan³zi – смелость, 杆子gan³zi – стебель, 口子 kou³zi – рана и так далее.

В китайских терминах родства в так называемом звательном падеже происходит перенос ударения о первого слога на второй. Ранее безударный слог, получив ударение, во всех без исключения случаях произносится в первом тоне вне зависимости от своего этимологического тона. Так, слово 姐姐 jie³jie – старшая сестра (второй слог с этимологическим третьим тоном) в звательном падеже будет произноситься как [dzie³dzie¹]².

В китайском языке нередки случаи следования подряд нескольких слогов в третьем тоне. В таких случаях также наблюдается явление сандхи тонов, которое зависит во многом от темпа и ритма речи, а также от логики самого высказывания. Можно выделить три типа подобных изменений.

1. Все слоги, кроме последнего, произносятся во втором тоне. Например:

1) 我有表 wo³ you³ biao³ —wo²you² biao³ – у меня есть часы;

2) 你有几本书？Ni³ you³ ji³ ben³ shu¹? - Ni² you² ji² ben³ shu¹? Сколько у тебя книг?

3) 我口紧。Wo³ kou³jin³. - Wo² kou²jin³. Я не из болтливых.

4) 妈妈不允许买水果。Ma¹ma bu⁴ yun³xu³ mai³ shui³guo³. - Ma¹ma bu⁴ yun²xu² mai² shui²guo³. Мама не разрешает покупать фрукты³.

5) 岛屿很小 dao³yu³ hen³ xiao³ – dao²yu² hen² xiao³ . Острова очень маленькие.

6) 他的意见完全可取. Ta1de yi⁴jian⁴ wan³quan³ ke³qu³. - Ta¹de yi⁴jian⁴ wan²quan² ke²qu³. Его мнение абсолютно достойное.

7) 你家里有几口人？Ni³ jia¹ li³ you³ ji³ kou³ ren²? - Ni³ jia¹ li² you² ji² kou³ ren²? Сколько человек в твоей семье?

8) 我缱缱姥姥。Wo³ qian³qian³ lao³lao. - Wo² qian²qian² lao³lao. Я глубоко привязан к бабушке.

9) 我想给你请帖。Wo³ xiang³ gei³ ni³ qing³tie³. – Wo² xiang² gei² ni² qing²tie³. Я хочу пригласить тебя¹.

2. Изменения тона происходит через слог, в шахматном порядке. Например: 5) 1) 老古董 lao³gu³dong³ - lao²gu³dong². Старинная вещь

2) 岂有此理! Qi³ you³ ci³ li³! - Qi² you³ ci² li³! Какое безобразие!

3) 窈窕傀儡 yao³tiao³ kui³lei³ - yao²tiao³ kui²lei³. Очаровательная кукла.

4) 不可取巧 bu²ke³ qu³qiao³ - bu²kе³ qu²qiao³. Уловки тут недопустимы.

5) 笔者举语句. Bi³zhe³ ju³ yu³ju³. - Bi²zhe³ ju² yu³ju². Автор поднимает проблему².

6) 两口吵嘴 liang³kou³ chao³zui³ - liang²kou³ chao²zui³. Сцена между супругами.

7) 你的扯谎侮辱我. Ni³de che³huang³ wu³ru³ wo³. - Ni³de che²huang³ wu²ru³ wo². Твоя ложь оскорбляет меня.

3. Изменение тона происходит в зависимости от лексико-грамматической структуры словосочетания, ритма и логики фразы. Например:

1) 我想买几种礼品。Wo³ xiang³ mai³ ji³ zhong³ li³pin³ - Wo² xiang² mai² ji² zhong³ li²pin³. Я Хочу купить несколько видов подарков.

2) 请你给我两把雨伞。Qing³ ni³ gei³ wo³ liang³ ba³ уu³san³. - Qing² ni³gei² wo liang² ba³ yu²san³. Дай мне, пожалуйста, два зонта.

В китайской разговорной речи среднего или быстрого темпа сандхи тонов обнаруживается в слабоударных слогах находящихся между двумя сильноударными слогами. В частности это относится к слогам со вторым тоном, которые в подобном положении переходят в первый тон, то есть теряют свою восходящую часть. Например:

1) 清洁工 qing¹jie²gong¹ – qing¹jie¹gong¹ уборщица;

2) 虚无缥缈 xu¹wu² piao¹miao⁴ – xu¹wu¹ piao¹miao⁴ туманность;

3) 家学渊源 jia¹xue² yuan¹yuan¹ – jia¹xue¹ yuan¹yuan¹ родом из интеллигентной семьи;

4) 我捞着空就去 wo³ lao¹zhao² kong¹jiu⁴ qu⁴ – wo³ lao¹zhao¹ kong¹ jiu⁴ qu⁴. Я пойду, как только будет время¹.

5) 方言学 fang¹yan²xue² – fang¹yan¹xue² диалектология;

6) 咽峡炎 yan¹xia²yan² – yan¹xia¹yan² ангина;

7) 孤零零 gu¹ling²ling² – gu¹ling¹ling² одинокий;

8) 超群绝伦 chao¹qun²jue²lun² – chao¹qun¹jue²lun² из ряда вон выходящий;

9) 收回本钱 shou¹hui² ben³qian² – shou¹hui¹ ben³qian² вернуть свои деньги;

10) 销行全国各地 xiao¹xing² quan³guo² ge⁴di⁴ – xiao¹xing¹ quan³guo² ge⁴di⁴ иметь спрос по всему государству;

11) 交谈起来 jiao¹tan²qi³lai² – jiao¹tan¹qi³lai² завести разговор;

12) 昏黄灯光 hun¹huang² deng¹guang³ – hun¹huang¹ deng¹guang³ тусклый свет;

13) 深宅大院 shen¹zhai² da⁴yuan⁴ – shen¹zhai¹ da⁴yuan⁴ большие здания и дворы;

14) 乌云四合 wu¹yun² si⁴he² – wu¹yun¹ si⁴he² небо заволокло;

15) 西红柿 xi¹hong²shi⁴ – xi¹hong¹shi⁴ помидор;

16) 观察地形 guan¹cha² di⁴xing⁴ – guan¹cha¹ di⁴xing⁴ просмотр рельефа местности².

Таким образом, при сочетании первого и любого другого тонов со вторым между ними второй тон переходит в первый.

Двойное изменение тона происходит в том случае, если слог во втором тоне этимологически восходит к третьему тону. Сказанное в равной степени относится как к словам, так и к словосочетаниям. В подобных трехсложных сочетаниях окружение у слабоударного слога может быть представлено слогом с любым тоном. Например:

1) 出版者 chu¹ban³zhe³ – chu¹ban¹zhe³ издатель;

2) 根本法 gen¹ben³fa³ – gen¹ben¹fa³ основной закон;

3) 德国接壤法国 De²guo² jie¹rang³ Fa³guo² – De²guo² jie¹rang¹ Fa³guo². Германия граничит с Францией.

4) 惊险小说 jing¹xian³xiao³shuo¹ – jing¹xian¹xiao³shuo¹ приключенческий роман¹;

5) 成本很低 cheng²ben³ hen³ di⁴ – cheng²ben¹ hen³ di⁴ себестоимость очень низкая;

6) 您好老师！Nin² hao³ lao³shi¹! – Nin² hao¹ lao³shi¹! Учитель, здравствуйте!

7) 洪水猛兽hong²shui³ meng³shou⁴ – hong²shui² meng³shou⁴ величайшее зло;

8) 狐假虎威 hu²jia³ hu³wei¹ – hu²jia¹ hu³wei¹. Лис тем грозен, что рядом с царем зверей.

9) 你有够吗？Ni³ you³ gou³ ma? – Ni² you¹ gou³ ma? У тебя есть собака?

10) 可以想象有什么结果. Ke³yi³ xiang³xiang⁴ you³ shen²me jie²guo³. – Ke²yi¹ xiang³xiang⁴ you³ shen²me jie²guo³. Легко представить что будет.

11) 成果累累 cheng³guo³ lei³lei³ – ling³dao² lei¹lei³ многочисленные успехи;

12) 讲语法 jiang³ yu³fa³ – jiang² yu¹fa³ объяснять грамматику;

13)旅馆老板 lu³guan³ lao³ban³ – lu³guan² lao¹ban³ хозяин гостиницы;

14) 富有想象力 fu⁴you³ xiang³xiang⁴ li⁴ – fu⁴you¹ xiang³xiang⁴ li⁴ одаренный богатым воображением;

15) 请，唤醒我！Qing³, huan⁴xing³ wo³! – Qing³, huan⁴xing¹ wo³! Разбудите, пожалуйста, меня!

16) 父母赡养我. Fu⁴mu⁴ shan⁴yang³ wo³. – Fu⁴mu⁴ shan⁴yang¹ wo³. Родители содержат меня².

Нулевой тон, как уже говорилось выше, в акустическом плане зависит от тона предыдущего ударного слога. Несколько иное положение возникает тогда, когда после нулевого тона следует еще один или несколько слогов. Если после нулевого тона следует тонированный слог, в результате чего нулевой тон оказывается между двумя тонированными слогами:

1) если нулевой тон оказывается в положении между первым или вторым тоном и четвертым, то он произносится высоко. Например: 学不会xue²bu hui⁴ не выучить, 吃得上 chi¹de shang⁴ достанется поесть, 拿拙报 na²zhuo bао⁴ держать газету, 吃了菜 chi¹le cai⁴ съел овощи;

б) если нулевой тон оказывается между третьим тоном и первым или вторым, то он произносится низко. Например: 两个人 liang³ ge ren² два человека, 买了书 mai³ le shu¹ купил книгу, 起了床 qi³ le chuang² встал с постели, 喇叭花儿 la³bahua¹r петуния (название цветка);

2) после нулевого тона следует другой нулевой тон. В этом случае высота второго нулевого тона зависит от высоты первого нулевого тона и меняется в соответствии с теми же правилами, которые существуют для нулевого тона после тонированного слога. Например: 听见了ting¹jianle услышал, 走进去 zou³jinqu войти, 爬起来 pa² qi lai вскарабкаться, 走出去了 zou³chuqule вышел.

К лексическому типу сандхи тонов можно отнести и удвоенные формы наречий с эризованным вторым компонентом и частицей 的de. Второй компонент удвоения вне зависимости от его этимологического тона переходит в первый тон. Это явление особенно характерно для разговорной речи. Например: 快快的 kuai⁴kuai⁴de° - 快快儿 kuai⁴kuair¹de° быстренько；好好的 hao³hao³de⁰ – 好好儿的hao³haor¹de хорошенько; 长长的chang²chang²de° - 长长儿的 chang²changr¹ de° длинный - при длинный¹.

3.3 Особые случаи изменения тона

В китайском языке помимо общих правил изменения тонов в речи существуют также особые случаи сандхи тонов. Ярким примером здесь могут служить числительные «一 yi¹ один», «七 qi¹ семь» и «八ba¹ восемь», а также отрицательная частица «不 bu⁴ нет». Изменение этимологического тона в данных словах зависит, прежде всего, от соседних тонированных слогов. Рассмотрим правила сандхи тонов в этих словах.

3.3.1 Числительные 一 yi-один, 七 qi-семь, 八 ba-восемь

1. Числительное «一 yi¹ один».

Числительное «一 yi¹ один» имеет свой этимологичесикй первый тон. В своем этимологическом первом тоне произносятся:

1) в составе количественных и порядковых числительных: 第一个人 di⁴ yi¹ ge ren² первый человек，一加一是二 yi¹ jia¹ yi¹ shi⁴ er⁴ один плюс один равно два， 三十一 san³shi²yi¹ 31，一九九一年 yi¹jiu³jiu³yi¹ nian² 1991 год，第一课 di⁴ yi¹ ke⁴ первый урок，请给我一碗茶 Qing³ ni³ gei³ wo³ yi¹wan³ cha². Дай мне, пожалуйста, чашку чая，他一见就明白了 Ta¹ yi¹ jian⁴ jiu⁴ ming²bai⁴le. Он один раз взглянул и сразу понял，比例尺为一比百bi³lie⁴chi³ wei⁴ yi¹ bi³ bai³ масштаб 1:100， 最后一次 zui⁴ hou⁴ yi¹ ci⁴ самый последний раз，不管三七二十一 bu⁴guan³ san¹ qi¹ er⁴ shi² yi¹ была, ни была，下了头一场大雪 xia⁴le tou² yi¹ chang² da⁴ xue³ выпал первый большой снег，一，二，三！Yi¹, er⁴, san¹! Раз, два, три!

2) в составе устойчивых словосочетаний: 一生一世 yi¹ sheng⁴ yi¹ shi⁴ вся жизнь，一位不名 yi¹ wei⁴ bu⁴ ming² нет ни гроша，百无一失 bai³ wu² yi¹ shi¹ безошибочно， 背城借一 bei⁴cheng² jie⁴ yi¹ дать последний бой，串通一气 chuan⁴tong¹ yi¹ qi⁴ войти в заговор，大年初一 da⁴ nian² chu¹ yi¹ первый день нового года，倒打一耙 dao⁴da³ yi¹ pa² с большой головы на здоровую，独一无二 du² yi¹ wu² er⁴ уникальный，一把抓 yi¹ ba³ zhua¹ самому браться за все，一程子 yi¹ cheng²zi период，一板一眼 yi¹ ban³ yi¹ yan³ аккуратно¹.

3) как второй элемент двусложных слов, перед паузой. Например: 纯一 chun²yi¹ единственный，单一 dan¹yi¹ моно-，第一 di⁴yi¹ во-первых，同一 tong¹yi¹ вместе，万一 wan⁴yi¹ объединение， 统一 tong³yi¹ объединять.

Изменение этимологического тона в числительном «一 yi¹ один», прежде всего, связано с его позицией относительно рядом стоящих слогов и их тона. В зависимости от позиции данное числительное может принимать на себя второй или четвертый тон. Так, например, перед слогами в четвертом тоне «один» произносится во втором тоне: 屋子背风的一面 wu¹zi bei⁴feng¹ de yi²mian⁴ подветренная сторона дома，冰冻三尺，非一日之寒 bing¹dong4 san¹ chi³, fei¹ yi² ri⁴ zhi¹han² все имеет свои глубокие корни，白吃竿大，更进一步 bai⁴ chi¹ gan¹ da⁴, geng⁴ jin⁴ yi² bu⁴ не останавливаться на достигнутом; 一日三秋 yi² ri⁴ san¹ qiu¹ день кажется годом，吃一堑， 长一智 chi¹ yi² qian⁴, zhang³ yi² zhi⁴ учиться на ошибках；请你给我传达一下 qing³ ni³ gei³ wo³ chuan²da² yi²xia⁴ доложите обо мне；一簇花 yi² cu⁴ hua¹букет цветов，一不小心 yi² bu⁴ xiao³xin¹ того и гляди，一定 yi²ding⁴ обязательно，一并办理 yi²bing⁴ ban¹li³ сделать одновременно，一旦 yi² dan⁴ один день，一部教学 yi² bu⁴ jiao¹ xue² односменное занятие，一二 yi²er⁴ немногие，一会儿 yi²hui⁴r немного，一溜烟 yi²liu⁴yan¹ мгновенно, 一问三不知 yi² wen⁴ san¹ bu⁴ zhi¹что ни спроси, не знает¹.

Кроме того, изменение этимологического первого тона числительного на второй, «один» также меняет свой тон на четвертый в позиции перед слогами в первом, втором и третьем тонах. Например: 彼一时，此一时 bi³ yi⁴ shi², ci³ yi⁴ shi² теперь не те уж времена，他们一边讲，一边吃饭了。Ta¹men yi⁴bian¹ jiang³, yi⁴bian¹ chi¹fan⁴le. Они разговаривали и ели. 惩一儆百 cheng² yi⁴ jing³ bai³ чтобы неповадно было，苹果太酸，要甜一些。Ping²guo³ tai⁴ suan¹, yao⁴ tian² yi⁴xie¹. Яблоки слишком кислые, нужны послаще, 我一点儿会说汉语。Wo³ yi⁴dian³r hui⁴ shuo¹ han⁴yu³. Я немного говорю по-китайски. 块吧，已经一点钟！Kuai⁴ ba, yi²jing⁴ yi⁴ dian3zhong1! Быстрее, уже час! 我吃一点来。Wo3 chi1 yi⁴dian³ lai². Я позже приду. 一口气 yi⁴kou³qi⁴ дыхание，一己 yi⁴ji³ личный，一览 yi⁴lan³ справочник, 一马当先 yi⁴ ma³ dang¹ xian¹ быть впереди，一连串 yi⁴ lian² chuan⁴ цепь，一人班 yi⁴ ren² ban¹ один за все，一声不响 yi⁴ sheng¹ bu⁴ xiang⁴ ни звука，一天到晚 yi⁴ tian¹ dao⁴ wan³ с утра до вечера，一言一行 yi⁴ yan² yi² xing⁴ во всех своих действиях.

Еще одной особенностью числительного 一 yi один является его полная потеря тона. Данный факт можно встретить в случаях нахождения числительного между глаголами удвоения. Например:

1) 让我看一看。 Rang⁴ wo³ kan⁴ yi⁰ kan⁴. Позволь мне посмотреть.

2) 你来尝一尝。 Ni³ lai² chang² yi⁰ chang². Иди сюда попробуй.

3) 我也想试一试吗？Wo³ ye² xiang³ shi³ yi shi³?я тоже могу померить?

4) 谢尔盖箱根你聊一聊。Xie⁴er²gai³ xiang³ gen¹ ni³ liao⁴ yi⁰ liao⁴. Сергей хочет с тобой поговорить¹.

5) 妈妈给小孩儿讲一讲一个故事。 Ma¹ma gei³ xiao³hai²r jiang³ yi⁰ jiang³ yi²ge gu³shi⁴. Мама рассказала ребенку историю.

6) 我应该今天把衣服洗一洗。Wo³ ying¹gai¹ jin¹tian¹ ba³ yi¹fu xi¹ yi⁰ xi¹. Мне сегодня нужно постирать одежду.

7) 我在这儿等一等老王。Wo³ zai⁴ zhe⁴r deng³ yi⁰ deng³ Lao³wang². Я здесь подожду Сяована.

8) 请对一对。Qing³ dui⁴ yi⁰ dui⁴. Сверь, пожалуйста.

Кроме того, свой этимологический тон изменяет числительные 七 qi¹ – семь и 八 ba¹ – восемь. Ученые выяснили, что перед слогами в четвертом тоне они произносятся во втором:

1) 一共多少钱？-- 一共七块。Yi²gong⁴ duo¹shao qian²? – Yi²gong qi² kuai⁴. Сколько стоит? – Всего 7 юаней.

2) 今年外国公司装了七座高楼。Jin¹nian² wai⁴guo² qong¹ci² zhuang⁴le qi² zuo⁴ gao¹lou². В этом года иностранное предприятие построило восемь многоэтажных зданий.

3) 小王今天吃了八顿饭。Xiao³wang² jin¹tian¹ chi¹le ba² dun⁴fan⁴. Сегодня Сяован ел 8 раз.

4) 八字没一撇 ba²zi⁴ mei² yi¹pie³ – пока еще не найдена нить за которую можно ухватиться;

5) 八面光 da² mian⁴guang¹ – изворотливый;

6) 七上八下 qi² shang⁴ ba² xia⁴ – сердце не на месте;

7) 七窍生烟 qi² qiao⁴ sheng¹ yan¹ – вспыхнуть гневом;

8) 七个人一起 qi²ge⁴ ren² yi¹qi³ – всемером;

9) 七叶树 qi²ye⁴shu⁴ – каштан.

В роли порядковых числительных (без префикса 第 di⁴) числительные "семь" и "восемь" сохраняют свой этимологический тон даже перед четвертым тоном: 七册 qi¹ ce⁴ седьмой том，七界 qi¹ jie⁴ седьмая сессия，七日 qi¹ ri⁴ седьмой день，八月ba¹ yue⁴ август，八队 ba¹ dui⁴ восьмой отряд.

Правда, параллельно существует и вариант с произнесением их во втором тоне: 七册 qi² ce⁴ седьмой том，七界 qi² jie⁴ седьмая сессия，七日 qi² ri⁴ седьмой день，八月ba² yue⁴ август，八队 ba² dui⁴ восьмой отряд.

3.3.2 Отрицательная частица 不bu⁴

Исследования и анализ различных источников показал, что отрицание 不 bu⁴ меняет свой этимологический четвертый тон на третий только перед слогами в четвертом тоне:

1) 不必 bu² bi⁴ нет необходимости;

2) 不信 bu² xin⁴ не верить;

3) 不三不二 bu⁴ san¹ bu² er⁴ ни то, ни се;

4) 他总不大肯信。 Ta¹men zong³ bu² da⁴ ken³ xin¹. Он всегда не слишком доверял ему.

5) 不要！Bu² yao⁴! Не надо!

6) 不愿意听。Bu² yuan⁴yi ting¹. Неохотно слушать.

7) 不论如何，我们要赢田径比赛。Bu²lun⁴ ru²ci³, wo³men yao⁴ ying⁴ tian²jing¹ bi³sai⁴. Что бы ни произошло, нам нужно выиграть на соревнованях по легкой атлетике.

8) 我们的教室不大。Wo³mende jiao⁴shi⁴ bu²da⁴. Наша аудитория не большая.

9) 他们都不是德国人。Ta¹men dou¹ bu² shi⁴ De²guo²ren². Они все не немцы.

10) 不客气 。Bu² ke⁴qi⁴. Не стоит.

11) 不奉上司。Bu² feng⁴ shang⁴si¹. Не льсти начальнику.

12) 他痛苦了，不触痛旧创。Ta¹ tong¹ku³ le, bu² chu⁴tong⁴ jiu⁴ chuang¹. Он и так несчастен, не береди его старые раны¹.

13) 他做得不错。Ta¹ zuo de bu² cuo. Он сделал неправильно.

14) 货物再好不过了。Huo²wu³ zai hao³ bu² guo le. Товар что ни на есть хороший.

15) 说不尽话。Shuo¹ bu² jin⁴ hua⁴. Бесконечные разговоры.

16) 不论怎样讲，也是他们不对。Bu²lun⁴ zen²yang⁴ jiang³, ye³ shi⁴ ta¹men bu² dui⁴. Что ни говори, они все равно не правы.

17) 不破不立。Bu² po⁴ bu² li⁴. Не сломаешь старого, не построишь нового.

Находясь между компонентами удвоений, а также в качестве инфикса в словах и словосочетаниях, отрицание 不 bu⁴ полностью теряет свой тон:

1) 去不去 qu⁴ bu° qu⁴. Пойдешь?

2) 搬不动ban¹ bu° dong⁴. Не содвинуть с места.

3) 好不好hao³bu°hao³. Хорошо?

4) 起不来qi³ bu°lai². Не встать.

5) 打不开da³bu°kai¹. Не открыть.

6) 你累不累。Ni³ lei⁴ bu° lei⁴? Ты устал?

7) 这个东西大不大？Zhe⁴ ge dong¹xi da⁴ bu° da⁴? Эта вещь большая?

8) 明天出发，你想不想？Ming²tian¹ chu¹fa³, ni² xiang³ bu° xiang³? Завтра выходим, ты как?

9) 连一次打不下来。Lian² yi¹ ci⁴ da³ bu° xia⁴lai. Даже и один раз не ударил.

10) 他们会不会已经结果工作？Ta¹men hui⁴ bu° hui⁴ yi³jing⁴ jie²guo³ gong¹zuo⁴? Возможно ли, что они уже заканчивают работу?

11) 新鲜不新鲜？Xin¹xian² bu° xin¹xian²? Свежий?

12) 你想休息不休息？Ni² xiang³ xiu¹xi bu° xiu¹xi? Ты хочешь отдохнуть?

13) 这个字你写得出来写不出来？Zhe⁴ ge zi ni² xie³ de chu¹lai xie³ bu° chu¹lai? Ты сможешь написать этот иероглиф?

14) 在这儿放不下六张桌子。Zai⁴ zhe⁴r fang⁴ bu° xia liu⁴ zhang¹ zhuo¹zi. Здесь не поместятся 6 столов.

15) 第一课的汉字我写不上来。Di⁴ yi¹ ke⁴ de han⁴zi⁴ wo³ xie³ bu° shang⁴lai. Я не напишу иероглифы первого урока.

16) 这个人是哪国人，你看不出来？Zhe⁴ ge ren² shi⁴ na³ guo² ren², ni³ kan⁴ bu° chu¹lai? Кто этот человек по национальности, ты не можешь определить¹?

Любопытен еще один случай тонального изменения, в частности изменения, происходящего с наречием степени 很 hen³ очень. Оказавшись между отрицанием 不 bu⁴ и слогом в третьем тоне, наречие меняет свой этимологический третий тон на четвертый, вызывая соответствующее изменение тона и у отрицания. Например:

不很好bu⁴hen³hao³ - bu²hen⁴hao³ не очень хорошо; 不很远 bu⁴hen³yuan³ - bu²hen⁴yuan³ не очень далеко.

Интересно слово 多么 duome - как, какой (восклицательное), первый слог которого может произноситься как в первом, так и во втором тоне. Полное изменение тона встречается в китайском языке постоянно и требует большого к себе внимания в процессе усвоения основ китайской фонетики. Что же касается многосложных сочетаний и тональных изменений, связанных с ритмом, темпом и логикой фразы, то вопрос этот следует рассматривать на более позднем этапе, когда в речи учащихся появляется некоторая беглость.

Заключение

Подводя итоги нашей дипломной работы, мы можем сказать, что поставленные нами задачи были в полной мере выполнены. Мы выяснили значение термина тон, который является мелодическим варьированием высоты звука при произнесении слогов, фонологически значимое в языке. Тон реализуется в виде повышения или понижения голоса, которое может быть либо неизменным на протяжении слога, либо изменяться от одного высотного уровня к другому. Число таких уровней в разных языках различно, но в целом оно предположительно не превышает 4. Тоны, не изменяющие регистра на протяжении слога, называются ровными; изменяющие регистр называются скользящими. Последние группируются по характеру направленности: однонаправленные (восходящие/нисходящие), двунаправленные (восходяще-нисходящие/нисходяще-восходящие).

Некоторые лингвисты предполагают, что тон и интонация понятия одинаковые. Мы же попытались оспорить эту точку зрения и выяснили, что тон и интонация хотя и неделимо взаимодействуют друг с другом, но все же они выполняют разные функции. Для решения данной задачи Каплун М.И. предлагает не разделять тон и интонацию и изучать их в совокупности как единый механизм.

Далее хотелось бы подвести итог изучению тонов китайского языка. Из истории вопроса мы узнали, что во все времена количество тонов китайского языка варьировалось от трех до четырех, то есть тоны с своем роде не изменялись на протяжении существования китайского языка. Исследования тонов проводились еще с 1 века и представляли большой интерес для филологов того времени. Составлялись различные словари и справочники, представляющие собой в то время рифмы.

В настоящее время существует две основные классификации тонов. Их дают Задоенко Т.П. и Спешнее Н.А. мы подробно изучили их теории и выяснили, что системы тонов обеих лингвистов схожи, различаются лишь основные характеристики тонов и даются разные формулировки.

Основной целью данной дипломной работы является изучение особенностей изменение тонов в китайском языке. Мы выяснили, что сандхи тонов в современном китайском языке – это достаточно распространенное явление.

Из исследования следует, что в языке имеет место частичное и полное изменение тонов. Частичное изменение тонов характерно в том случае, если существуют некие неудобства в произнесении подряд идущих тонированных слогов. Особенно это касается беглой речи. Таким образом, частичное изменение тонов происходит на стыке двух слогов с одинаковым тоном, либо в пределах одного слова. В данном случае первый слог теряет свою яркость и интенсивность и произносится более легко. Частичное изменение тона касается всех тонов китайского языка. Так, например, при сочетании двух подряд идущих третьих тонов, первый слог обычно произносится во втором тоне. Если же подряд следуют несколько третьих тонов, то изменение третьего тона на второй происходит во всех слогах кроме последнего или в шахматном порядке. Существуют также исключения, которые представляют собой термины родства. В данном случае второй слог произносится нулевым тоном.

В китайской разговорной речи среднего или быстрого темпа сандхи тонов обнаруживается в слабоударных слогах находящихся между двумя сильноударными слогами. В частности это относится к слогам со вторым тоном, которые в подобном положении переходят в первый тон, то есть теряют свою восходящую часть. Таким образом, получается, что в современном языке путунхуа существует четыре основных тона, которые отличаются своей мелодией, высотой и интенсивностью звучания, а также направлением и долготой звучания.

Второй тон между двумя первыми переходит в первый тон. Если имеет место нулевой тон между первым и вторым, то нулевой тон произносится высоко, если же нулевой тон находится между третьим и первым, то он произносится низко. В случае удвоений второй элемент произносится первым тоном.

Интересны случаи изменения тона в отрицании 不 bu⁴. Данная частица имеет свой этимологический 4 тон, но в сочетании перед четвертым изменяет свой тон на второй. Кроме того, нами были рассмотрены особенности изменения тона в числительных 一 yi один, 七 qi семь, 八 ba восемь. Данные числительные имеют свой этимологический первый тон. Но в сочетании перед четвертым тоном изменяют тон на второй. Но следует отметить, что в порядковых и количественных числительных они сохраняют свой этимологический тон. Что касается числительного «один», то он не меняет свой тон в устойчивых сочетаниях, как второй элемент двусложного слова. Изменение тона в числительном «один» происходит также в сочетании перед первым, вторым и третьим на второй тон.

Таким образом, основные цели нашей дипломной работы были достигнуты в полной мере. Мы выяснили и подробно рассмотрели состав тонов китайского языка с разных точек зрения, изучили и привели достаточное количество примеров сандхи тонов в китайском языке.

Список использованной литературы

Алексахин А.Н. Теоретическая фонетика китайского языка: [учебное пособие]. – М.: АСТ: Восток-Запад, 2006. – 204, [4]с.

Большая Советская энциклопедия. – 3-е изд. – Т.30. – 467с.

Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – М.: Главная редакция научной литературы издательства «Наука». – 1986. – 712с.

Звегинцев В.А. Очерки по общему языкознанию. – М.: Просвещение, 1981. – 235с.

Зенков Г.С., Сапожникова И.А. Введение в языкознание. – М.: ВШ, 1969. – 95с.

Китайско-русский словарь. – Исправленное издание. – М.: Вече, 2003. – 1280с.

Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – М.: ЦИТАДЕЛЬ-ТРЕЙД; ЛАДА, 2005. – 576с.

Серебренников Б.А. Общее языкознание. – М.: «Наука». – 1970. – 115с.

Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – Л.: Издательство Ленинградского университета. – 1980. – 142с.

Сусов И.П. История языкознания. – Тверь: Тверской государственный университет. – 1999. – 162c.

Томсен В. История языковедения до конца 19 в. – М.: Государственное учебно-педагогическое издание Наркомпроса РСФСР. – 1938. – 108с.

“读者”，2003，№7. – 57-63页。

“读者”，2000，№1. – 5-3页。

“读者”，1998，№10. – 12-18页。

“读者”，2001，№3. – 47-50 页。

经货俄语。- 黑龙江教育出版发行，1993。1

桥顺：实用汉语中级教程 （下）。 - 北京：北京语言大学出版社，2000。2版2003 重印北语对外汉语精版教材。

现代俄汉词典/张建华等编。- 北京：外语教学与研究出版社，1998。10

Yip Po-Ching and Dom Rimmington. Chinese: A comprehensive grammar. – Routledge: London and New York, 2004. – 436c.

http://linguistica.spb.ru

www.profchina.ru

www.studychina.ru

www. umao.ru

1 Томсен В. История языковедения до конца 19 в. – c.13.

1 Серебренников Б.А. Общее языкознание. – с.30.

2 Большая Советская энциклопедия. – с. 315.

1 Алексахин А.Н. Теоретическая фонетика китайского языка. – с.64.

1 www.studychina.ru

1 Звегинцев В.А. Очерки по общему языкознанию. – с.90.

2 http://linguistica.spb.ru

1 Сусов И.П. История языкознания. – с.10

1 http://linguistica.spb.ru

1 Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – с.17.

1 Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – с.15.

1 http://linguistica.spb.ru

2 Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. –

1 “读者”，2000，№1. – 5-3页。

2 www.profchina.ru

1 Китайско-русский словарь.

2 Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – c.96.

3经货俄语。- 21 页

4 Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – с. 100

1现代俄汉词典/张建华等编。

2桥顺：实用汉语中级教程 （下）。 - 74页

3 www. umao.ru

1 Китайско-русский словарь.

2 Алексахин А.Н. Теоретическая фонетика китайского языка. – c.97

1 Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – c.105

2经货俄语。- 47页

3 “读者”，1998，№10. – 12-18页。

1 Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – c. 21.

2 http://linguistica.spb.ru

3 Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – c. 247.

1 Yip Po-Ching and Dom Rimmington. Chinese: A comprehensive grammar. – c. 149

2 “读者”，2001，№3. – 47-50 页。

1 “读者”，2000，№1. – 5-3页。

2桥顺：实用汉语中级教程 （下）。- 170 页

1 Китайско-русский словарь. – c. 981.

2 “读者”，2003，№7. – 57-63页。

1 Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – c. 104.

1现代俄汉词典/张建华等编。

1桥顺：实用汉语中级教程 （下）。

1 Yip Po-Ching and Dom Rimmington. Chinese: A comprehensive grammar. – c.173.

1 www.studychina.ru

1 Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – c. 49.